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寫實表演的陷阱(下集)- 寫實的世界、超現實的意識|魏雋展 – 三缺一劇團聊表演

撰文|魏雋展(三缺一劇團 藝術總監)

【三缺一劇團認真閒聊專欄】企畫|賀湘儀、編輯|蔡茵茵

寫實表演的陷阱,抽象畫

一個周末的下午,我在陽光灑落的客廳裡教我七歲的兒子寫數學作業。我的視覺感官看見兒子草率地寫下了一個荒謬的答案,聽見鉛筆在紙上磨擦的聲音,陽光灑在兒子漫不經心的表情上,然後當下的胸口有一股爆炸的體感,憤怒的語言衝出我的嘴巴湧出 : 「你完全無 leh 想耶!」

回憶的碎片與白日夢

下一刻回憶的碎片把我拉回國中的課堂上,被叫上黑板解題解不出來而被甩巴掌的時刻,老師說話的嘲諷語調、全班同學的凝視、巴掌打入臉頰的震動以及後續辣熱麻的體感,回憶碎片的各種感官瞬間充斥。下一刻我的意識回到家中客廳,我發現自己過度的情緒反應,不能理解為何兒子學寫字時我能如此從容而中性的陪伴,學數學時卻會爆炸? 接著意識進入了白日夢,想像著下次的自己可以從容而幽默的陪伴著他,意識馬上又回到此刻,我倒了一杯果汁,拿了一片巧克力,嘴巴上說 :「雖然你今仔日數學黑白寫,毋過後來算是認真,所以來食點心。」但心裡知道那是歉疚,歉疚時胸口似乎積著東西,下顎緊繃,喉嚨被抓住以至於聲音沙啞。

過去、未來、此刻、夢境

短短的數學時間,從寫實的時間上看不過幾十分鐘,但我的內在裡已經穿越許多時空,遇見了過去和未來的自己,並時不時的回到當下的客廳裡。意識的運動狀態是如此魔幻,回憶的碎片會在任何一個當下突然觸發把你向後吸入回到過去,白日夢則會把你的想像與渴望向前投射到未來,但當下你身處的時空永遠會迎接你回來。甚至,夜晚的夢境中,潛意識的你還會將許多你的慾望變形成為隱喻和象徵,超現實的夢境時空裡或許邏輯怪異但感受卻異常強烈。這是我們每天真實生活的意識狀態,表面上線性的時間在進行、情節在進行,可是內在裡卻是魔幻的時空跳躍

這些意識旅行的原則,其實就是演員功課的寶藏。

很多演員會把角色目標套用在公式中來置換,不論是「我要…但…」或是「目標/障礙」等等來尋找角色的動機跟戲劇性衝突的行動線,我不反對這個公式,我自己也會適時的使用,我反對的是以為填上幾個字之後便能「掌控」角色的人生,我反對過度簡化的去觀看人類的心靈活動,演員的過度掌控通常是悲劇的開始,因為人生常常是失控的,失控的過程才是最有趣的,演員需要去理解人如何被意識和慾望拖行,因而有了行動和語言。

眼神死的爸爸
繪圖:魏雋展

回到我家客廳的教學場景裡,我作為一個角色,我要什麼?

好難啊!

人是如此複雜,很多時刻的當下我們被自己都不瞭解的慾望和潛意識拖行,被回憶和白日夢拉扯,下一次當我們太快想要用一種簡化的公式去陳述角色目標時,請察覺「我要…」這個語句的背後,可能角色在現實中也不一定能夠真正意識到此刻自己「真正」要的是什麼。(此刻閱讀的你,能直接說出你自己的人生場景目標嗎?)。抽絲剝繭之後,我們能看到內在不同的拉鋸、意識和潛意識的爭鬥、過去的創傷和未來期許的激烈對談,那就是一個人複雜的形成方式,「我要」包含了這一切。

回到排練場裡,一個演員可以為角色召喚出不同時空裡回憶碎片的自我,可以穿梭夢境與現實的當下(甚至將兩者疊合),可以在分裂的人格中被拉扯,可以看見想望中的白日夢置換了現實,也可以回到當下場景的每個感官。意識的時空旅行推動了行動線,反之亦然,精準的行動線能揭露意識的旅程,每個意識都有它當下感官的接收,我們只是如實回應。

演員是角色心靈的偵探、是時空的旅人、是附身的巫師、是在生命現場犯案的角色。意識帶我們穿梭、感官開啟肉身場景、行動線創作出流動的鏡頭、而最終讓慾望之流帶領你前行。

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魏雋展|作者介紹


三缺一劇團藝術總監、導演、演員、表演老師。畢業於國立臺北藝術大學劇場藝術創作研究所碩士,任臺北藝術大學戲劇系講師、文化大學舞蹈系講師,目前正職為人夫與父親。編導演之作品《土地計劃首部曲─蚵仔夜行軍》獲選牯嶺街小劇場 2014 年年度節目及評審團大賞。《土地計劃貳部曲─國姓爺之夢》獲選牯嶺街小劇場 2021 年評審團大賞並入圍第二十屆台新藝術獎。

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探索入口的原則,留意形變的邊界,找到抽象篇章的建立。開啟魔幻感官的存在,有感官,就有慾望。

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三缺一劇團成立於2003年,擅長以魔幻的手法,穿梭在寫實與寫意之間。
透過身體、物件與偶戲的多重變形,去撞擊出強烈的時刻。
取材於日常生活,引發自我與社會性的辯證。自2012年以來建立劇團兩大創作方向:​

「土地計畫」:靈感來自於鄉野奇譚或口述歷史,透過田野調查,把生活議題轉化為故事劇場。
「LAB計畫」:演員的身體研發中心,回到古典三位一體的思維來重新探索當代演員的身體性。​